题目内容
（请给出正确答案）
A.内容决定形式.形式反作用于内容
B.任何事物的内容都有一定的形式.任何形式也都有一定的内容
C.内容与形式之间并无绝对的界限.在一定的条件下，二者可以互相转化
D.对于一个具体事物来说.内容与形式不具有确定的差别
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第1题
A、内容决定形式
B、形式对内容有反作用
C、内容和形式在一定条件下可以互相转化
D、对于ー个具体事物来说，内容与形式不具有确定的差别
第2题
第7题
根据下列选项，回答下面的题目：
在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现。以及在20世纪形成的世界范围内的文艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，但在根本上，并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。
现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。
纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留。无一不是因为这种形式是一种“有童味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归人经典之列。如《等待戈多》，它没有跌宕起伏的情节，没有完整清晰的故事，也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种古怪的艺术形式，就是因为它巧妙地呼应了作品的主题，表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上，“贝克特们”与现实主义大师殊途同归，共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见，现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式。最终达到和收获的，仍然是现实主义的目的和结果。
现代、后现代主义的异军突起，在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征，认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实，现代、后现代主义大势之成，主要倚仗的是方法上的优势，而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。
现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法，与传统的现实主义手法相比，有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法，真正形成的效果，不是背离现实，而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同，现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于，任何一种主观情绪、心理体验，都绝非凭空而至，实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看，所有现代主义作家艺术家，其创作的主观目的，绝不止于为表现而表现、为心理而心理，最终指向无一不是社会现实。同样。后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有多荒诞，形式有多离奇，其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。
现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介入现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切入点。
下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是（ ）。
A. 现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”，就能取代现实主义
B. 所有的经典作品都应该蕴含深刻的内容寓意，具备鲜明的主题与人物形象
C. 托尔斯泰属于现实主义作家，其作品为现实主义作品
D. 现代、后现代主义所表现的现实，不如现实主义所表现的现实来得直观、全面
第8题
A、从战略构成因素看，经营范围和资源配置是总体战略中最主要的构成要素
B、从战略构成因素看，协同作用和资源配置是职能层次战略的关键要素
C、资源配置与竞争优势通常是经营单位战略中最重要的组成部分
D、在总体战略层次，对于多种行业联合的（非相关多元化）大型企业，竞争优势和协同作用很重要，而对于生产相关产品的多种经营（相关多元化）企业，竞争优势和协同作用相对来讲不很重要素
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