日本动漫是一种传播文化的重要载体。

日本的文化在战后一直在潜移默化地影响着西方，现在越来越成为主流文化的重要组成部分，村上隆、奈良美智、村上春树已经成了世界流行文化的突出符号;在《黑客帝国》等一批好莱坞大片中可以清楚地看到日本动漫的影子。而在这些影响着世界(包括中国)的日本文化中，我们看到的并不是非常表面化的“菊与刀”之类的东西，而是更加本质的东西，有些东西需要仔细考量才能真正领悟。

这段文字主要说明（ ）。

A．日本文化已经渗透到了世界很多国家的文化领域

B．《黑客帝国》表明美国文化呈现出东方化的趋势

C．日本已经改变策略，我们要提防深层的文化侵略

D．要抵制异域文化的侵袭，需要我们提高分析能力

日本的文化在战后一直在潜移默化地影响着西方，现在越来越成为主流文化的重要组成部分，村上隆、奈良美智、村上春树已经成了世界流行文化的突出符号；在《黑客帝国》等一批好莱坞大片中可以清楚地看到日本动漫的影子。而在这些影响着世界(包括中国)的日本文化中，我们看到的并不是非常表面化的“菊与刀”之类的东西，而是更加本质的东西，有些东西需要仔细考量才能真正领悟。

这段文字主要说明()。

A. 日本文化已经渗透到了世界很多国家的文化领域

B. 《黑客帝国》表明美国文化呈现出东方化的趋势

C. 日本已经改变策略，我们要提防深层的文化侵略

D. 要抵制异域文化的侵袭，需要我们提高分析能力

A.公益性文化生产组织

B.个人化文化生产组织

C.工业化文化生产组织

D.专业化文化生产组织

下述材料是关于我国动漫亚文化的论述，请结合教材谈谈你对亚文化的认识。

  

我国动漫亚文化特征解读

  我国青少年中存在着规模巨大的漫画、动画、卡通消费群体，伴生这种消费而来的是发展迅速的动漫亚文化。如今，灌篮高手、名侦探柯南、蜡笔小新、圣斗士星矢、机器猫等卡通人物不仅为儿童喜欢，在中学生、大学生甚至研究生中也很有市场。中央电视台及各省台设立了独立的动画频道，新浪、搜狐等大型网站辟有动漫专区，校园里以卡通创作、欣赏、交流为目的的动漫社团火爆，动漫展在各地频繁举办……种种事实昭示动漫已经成为生活中的文化现象，已成为青少年的又一文化选择……

  (一)以日、关卡通为主要内容的亚文化

  国产卡通最早出现在20世纪20年代，发展中曾经取得过辉煌的成就，多部动画片曾在国际上获奖。然而近年来艺术风格独树一帜的中国动画学派在国际动漫界的声音渐微，我们当下的卡通文化也呈现出了新的特征。2003年，复旦大学动画课题组对京沪青少年的调查显示，京沪两地均有八成左右的青少年对美国、日本卡通片情有独钟，两地青少年对美、日卡通片的偏好明显高于对国产卡通片的偏好。在青少年(大学、高中、初中、小学不同年级组)最喜爱的十部卡通片中，国产卡通片除了《葫芦兄弟》与《我为歌狂》外均未入围。更令人尴尬的是，青少年最喜欢的十个动画角色中，日、美卡通人物特别是日本卡通人物取得压倒性优势，本土角色只有孙悟空入围，但也只能屈居第三。日本、美国等国家动画产业化道路起步较早，动画制作已形成从创作到营销的一整套成熟体制。相比之下，虽然我国本土卡通片出现的时间不晚，但产业化起步较晚，卡通创作人才少、技术水平相对落后，因此导致成长过程中“营养不良”，致使在竞争激烈的动画市场上后劲不足。很显然，我国卡通市场的“日化”、“美化”是导致卡通文化“日化”、“美化”的直接原因。

  绝大多数青少年已接受了日本、美国的卡通，他们认为日、美卡通的表现形式与风格才是可接受的。我们的民族卡通虽然很有特色，水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片，在国际上也得到了赞赏，但在卡通文化中却成了弱势文化。就拿在我国家喻户晓的本土人物孙悟空为例，青少年喜欢《七龙珠》(日本卡通片)里的孙悟空，却冷落了《大闹天宫》里的美猴王。中国卡通片有取材于传统神话故事的良好传统并讲究忠于原著，但卡通片毕竟有别于历史剧，一部短短的卡通片的承载如果过于沉重，观众就会敬而远之。国外许多卡通角色的“祖籍”是中国，但其作者会给予“卡通化”的诠释以增加趣味性。迪斯尼制作的《花木兰》里木须龙与蟋蟀两个诙谐角色的加盟，调和了木兰代父从军的严肃题材。影片上映后受到广泛的欢迎。很多华裔电影评论家也认为，《花木兰》以美国人喜闻乐见的形式推广了中国文化，获得了成功，受到普遍的欢迎，其介绍中国文化的方式值得借鉴。本土卡通片的传统性与现代性、民族性与普世性的不兼容，给了日、美等国的卡通片以可乘之机。

  (二)向大众文化过渡的亚文化

  与我国动漫文化是一种亚文化不同，日本、美国的动漫文化呈现的是大众文化的姿态。动漫迷见于不同年龄段人群。在我国，动漫文化的消费大军仍旧是青少年，是一种在青少年中存在的亚文化现象。但这种亚文化的弥散性使其具有向大众文化过渡的趋势。这种趋势在我国已日益显露。卡通形象在城市中的弥漫从侧面反映了大众对动漫文化的认同。早在2000年7月，北京就出现了有卡通警察图案的民警提示牌，卡通形象首次为形象一贯严肃的公安机关服务。此后，广州、福州、济南、包头等城市还推出了自己的卡通警察形象。2005年1月，真人般大小的“卡通民警”阿陵和金金也开始在上海市南京路步行街上岗。敖幼祥、几米、朱德庸、蔡志忠的漫画作品在各年龄群中的风行也是动漫文化向大众传播的一个例子。另外，我国对动漫产业化的扶持，也在客观上加速了卡通亚文化向大众文化过渡。

  (三)教育性与腐蚀性并存的亚文化

  题材健康的卡通片对青少年的积极影响是毋庸置疑的。动漫这种形式可以让人在娱乐中潜移默化地接受教育。动漫大师宫崎峻导演的《风之谷》探讨了人与自然的关系，引发青少年思考人与自然如何和谐共处；《萤火虫之墓》控诉了战争的残酷，呼吁人们热爱和平。蔡志忠的古籍漫画系列则让青少年轻松地领会中国传统文化的精髓。然而正如法国思想界的先锋人物罗兰巴特说过的那样，作者对业已完成的文本再也无力加以控制，相反，读者可以自行决定如何解读。青少年也可以对卡通片做自行解读。他可以把蜡笔小新的好色、使坏解读为可爱并模仿，可以欣赏《猫和老鼠》里老鼠对猫的捉弄，并在现实生活中解读为学生对老师的捉弄。市面上的卡通片良莠不齐，一些内容涉及暴力、色情、血腥的卡通片将腐蚀青少年的思想。下文将在青少年人格的形成、民族精神的养成、青春期教育等方面对卡通亚文化的负功能即其腐蚀性做专门探讨。总之，动漫亚文化也可以用“双刃剑”这个词来形容。如何趋利避害，营造健康的卡通文化，是需要我们冷静思考的问题。

文化是一个民族的精神和灵魂。进入21世纪，我国对文化功能属性、精神与经济价值的认知不断深化，正式提出发展文化产业，并上升为国家战略性支柱产业。阅读材料，回答问题。 材料一：中国的文化产业与西方发达国家存在着极大差距。《中国文化软实力研究报告》显示：世界文化市场美国独占鳌头，占据43%的份额，形成了一种文化巨无霸，从各个方面构成了一种强势文化和话语霸权而对当代社会产生了深刻影响；欧盟紧随其后，占据34%的份额；人口最多历史悠久的亚太地区仅占19%，其中日本占10%，澳大利亚占5%，中国占比不到4%。 材料二：当前，我国文化产业发展的步伐不断加快，但还存在较多问题。就动漫产业来说，它是文化和科技相结合的创意产业。美国虽没有悠久的历史，但在动漫产业上却成果不断，创造巨大的收益；中国虽拥有数千年的历史，动漫产业效益却不尽如人意。央视动画优秀制片人王英日指出，首先现有的原创动画片对传统文化的应用没有真正实现古为今用，只是简单地改编，其次是优秀的动画片应当是东西方文化交流的产物，而我国的动画片不太关注国际因素，没有考虑好东西方文化的融合，尤其没有借鉴西方动画片的好形式。结合文化生活的有关知识，分析我国发展文化产业的相关措施

信息侵略指的是一个国家或民族试图利用自己在传媒和信息上的优势，将自己的核心价值观渗透和推广到其他国家或民族的传播体系和精神领域，最终达到嫁接和取代的目的。它所涉及的不是导弹，不是商品，而是通过跨国传播所进行的“思想的征服”“意识的竞争”“文化的渗透”和“语言的剥夺”。根据上述定义，下列选项属于信息侵略的是( )。

A．日本动漫进入中国

B．发达国家将过时、老化了的经济信息输入发展中国家

C．韩国申遗的“江陵端午祭”

D．英语学习的盛行

奇幻小说，作为近年兴起的“具有中国特色的幻想小说”，它几乎垄断了网络阅读市场，它在几大门户网站的好多作品点击量过亿，读者达到上百万，其中青少年占绝大多数。这种创作出版及阅读现状已成为一种社会文化现象，对此人们众说纷纭、褒贬不一。有人认为，它的创作原则就是无原则，幻想基础就是无基础，是综合西式魔幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。但图书评论专家认为，奇幻小说也有精品，也有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，奇幻小说盛行是有其社会心理根源的。 文段接下来最有可能论述的是：

A.奇幻小说的具体种属类别

B.奇幻小说的未来发展趋势

C.引导青少年正确阅读的积极措施

D.奇幻小说拥有众多受众的深层原因

近年来，我国文化产业发展迅速，但与美国、日本等文化产业强国相比，我国的文化产业整体上仍然处于发展初期，创新设计业、动漫产业、网络游戏业等数字内容产业仍处于起步状态；产业技术的开发能力还很薄弱，在国际分工中仍然处于产业链的中低端。从政府角度考虑，应该（ ）。

A. 空气中CO2浓度增大

B. 滥施化肥

C. 酸雨

D. 大面积种植单一作物，生物多样性遭到破坏

近年来，中国动漫发展势头迅猛，动画片年产量超过13万分钟，动画电影年产量达到 16部，网络动漫年产量3000～5000部。然而，年逾八旬的中国动漫却正体味着不小的尴尬。不久 前发布的《中国文化产业发展报告》显示，中国青少年最喜爱的20个动漫形象中，19个来自海 外。本土动漫形象只有“孙悟空”名列其中。在中国青少年最喜爱的动漫作品中，日本、韩国动漫 占60％，欧美动漫占29％，中国内地和港台地区原创动漫的比例仅有11％。中国动漫作品缺乏具有影响力的原创形象，已成为制约动漫产业发展的最大瓶颈。

作者接下来最有可能着重介绍的是：

A.我国动漫产业与日韩欧美国家存在的巨大差距

B.“孙悟空”相比其他国产动漫形象具有的优势

C.中国动漫产业中优秀原创动漫形象匮乏的原因

D.推动我国动漫产业在“质”上取得突破的措施