好的文学应该有哪几个特征？

A.大中取小，小中见大

B.知人论世，精研作品

C.抓住特点，写出新意

D.叙议结合，有理有据

E.“析”“赏”交融，文情并茂

咬文嚼字有时是一个坏习惯， 这个成语的涵义通常不很好，但是在文学，无论阅读或写作，我们 有一字不肯放松的谨严，文学借文字 思想感情;文字上面有含糊，就显得思想还没有 ，情感还没有凝练，咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是 思想和情感，从来没有一句话换一个说法而意味仍完全不变。

依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。

A. 虽然 必需 表示 精确 调动

B. 所以 必需 表示 透彻 调整

C. 虽然 必须 表现 精确 调动

D. 所以 必须 表现 透彻 调整

______有时是一个坏习惯，所以这个成语的含义通常不很好。但是在文学，无论阅读或写作，我们必须有一字不肯放松的严谨。文学借文字表现思想情感，文字上面有含糊，就显得思想还没有______，情感还没有凝练。 填入画横线部分最恰当的一项是( )。

A．咬文嚼字 透彻

B．咬文嚼字 精炼

C．舞文弄墨 精确

D．识文断字 透彻

______有时是一个坏习惯，所以这个成语的含义通常不很好。但是在文学中，无论阅读或写作，我们必须有一字不肯放松的谨严。文学借文字表现思想情感；文字上面有含糊，就显得思想还没有______，情感还没有凝练。 填入画横线部分最恰当的一项是( )。

A．咬文嚼字 透彻

B．咬文嚼字 精炼

C．舞文弄墨 精确

D．识文断字 透彻

影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧0因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是（ ）。

影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是（ ）。

A．影视要求故事性和艺术性结合

B．大多数中国小说故事性不强

C．大多数中国小说家更重视艺术性

D．中国文学与影视联姻的过程中供过于求

影视从文学中找题材．这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是：

影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是（ ）。

A．影视要求故事性和艺术性结合

B．大多数中国小说故事性不强

C．大多数中国小说家更重视艺术性

D．中国文学与影视联姻的过程中供过于求

影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是（ ）。

A．影视要求故事性和艺术性结合

B．大多数中国小说故事性不强

C．大多数中国小说家更重视艺术性

D．中国文学与影视联姻的过程中供过于求